北斋笔下的富士山

同一座富士山，在《凯风快晴》中占据大片画幅，在《神奈川冲浪里》中却小到落进浪间。北斋如何用天候、远近和人物场景呈现它？这六幅《富岳三十六景》让我们看到，山体既能占据大片画幅，也能与近处的人物和器物放在一起。