色彩面貌
白色在绘画中由具体材料与施加厚度呈现出明暗与覆盖度的差别。在两幅祭坛画拼板（NG 1419）的背面单色画中，描绘圣彼得头部的色层表现为灰白色（greyish white）。而在《基督辞别母亲》的木板底层处理中，红丹与白碳酸铅混合制成的涂层涂覆得极为轻薄，木材本身的木纹清晰透显出来。白色既表现为单色人物造型中的实体灰白，也能呈现为显露底材纹理的半透明混合涂层。
画面作用
大面积的风雪与积雪描绘直接改变了画面构图的布局。在老勃鲁盖尔的《雪中三王来朝》中，画家将朝拜事件设定在严酷的大暴风雪与覆雪的布拉班特城镇地景之中。画面将圣家族与三王安排在画幅左下角，而大面积飘洒的雪花与覆雪建筑占据了主要画幅，改变了传统将主要宗教人物置于中央的构图方式。
材料与技法
古代画作中的白色由特定的含白颜料与干性油配合制成。在材料检测中记录的白色物质包括铅白（lead white）、白碳酸铅与白垩（chalk）。两幅祭坛画拼板（NG 1419）经检测，其亮部色层与暗部色层均使用核桃油作为黏合剂，包括单色画中圣彼得头部的灰白色区域。在木板处理上，《基督辞别母亲》在上色前，正面木材的节疤与缺陷先使用经热熟化的亚麻仁油调和红丹制成的油膏填平，随后全板薄涂含有红丹与白碳酸铅的涂层。
历史与传统
在晚期中世纪与文艺复兴时期的祭坛画与双联画制作中，白色颜料与其他材料共同纳入规范工序。在双面祭坛画实践中，正面绘制彩色人物与风景，反面则采用核桃油调和灰白单色画来描绘圣徒形象。在英格兰或法国制作的《威尔顿双联画》中，铅白与白垩同天然青金石、石青、靛蓝、铜绿、绿土、胭脂虫红淀、朱砂、雌黄、铅锡黄、黄淀、红土、黄土以及骨黑、木炭黑一同使用，并与金箔、银箔及双金箔（zwischgold）复合，构成整体色层体系。
文化语境
具体画作中的白色旗帜与关联物象受特定宗教与礼仪语境约束。在《威尔顿双联画》中，身着华服的年轻国王跪在荒芜地景上，由手持上帝羔羊的施洗约翰、手持戒指的忏悔者爱德华以及手握殉道箭的圣埃德蒙引荐给圣母与圣子。右侧繁花草地上的天使群中，一位天使携带着带有红十字的白色旗帜，该旗帜与被引荐的君王、三位圣徒及圣母子组合在特定的献纳场景中。
保存与观看
今天所见的白色及相邻层表现受到物质转化、涂层状态与脱落现象的直接影响。《基督辞别母亲》中的白碳酸铅，既可能是当初配制底涂时刻意掺入的铅白，也可能是红丹发生物质演化而产生的转化物；涂层极薄使木纹显露成为当前观看的特征。在圣塞波尔克罗祭坛画中，主教法衣的绿釉已发黑并发生严重剥落，法衣边饰及身后华盖暗面的红淀颜料同样剥落；华盖的刮画工艺检测显示在底上存在三层结构。此外，利用气相色谱（GC）等技术分析油性媒介时，材料历经风化对断定其原始成分提出了限定。
